《建國大業(yè)》海報(bào)
從2007年起，每屆東京電影節(jié)都會舉辦“中國電影周”特別單元，甄選6-8部新片在東京涉谷的鳶谷影院上映。今年“中國電影周”的開幕片是《建國大業(yè)》，首映即受熱捧。而前日下午，日本黑澤清導(dǎo)演、中國導(dǎo)演何平和韓國制片人高永宰還就“亞洲電影今后的方向——國際化的問題與希望”的議題進(jìn)行對話。
與往年相比，今年的“中國電影周”顯然主打愛國大牌，開幕片選擇了《建國大業(yè)》，而另一部參映片《尋找成龍》也在簡介上寫著“兒童版《建國大業(yè)》”的廣告語。據(jù)悉，前天首映的《建國大業(yè)》，當(dāng)天入場券全部賣空，不少留學(xué)生都熱情地等著下一場放映。這次中國電影周還會上映《梅蘭芳》、《夜店》、《愛情左右》、《非誠勿擾》、《即日啟程》等影片。從片名就可看出，主旋律電影是本次中國電影周主題上的主流，商業(yè)電影則是數(shù)量上的主流。
前日下午，在東京涉谷的鳶谷影院，日本導(dǎo)演黑澤清、中國導(dǎo)演何平和韓國制片人高永宰進(jìn)行了一場名為“亞洲電影今后的方向——國際化的問題與希望”的論壇。
1977年出道的黑澤清導(dǎo)演，被西方稱為“日本驚悚教父”和“第二個(gè)黑澤”，拍攝過《X圣治》、《回路》、《閣樓》 、《東京奏鳴曲》等影片，目前身為東京藝術(shù)大學(xué)電影科的教授，比起從前，說起話來頗有了點(diǎn)認(rèn)真的學(xué)究氣。日本拍攝電影的費(fèi)用比起其他國家來說要低廉，因此，從黑澤清的角度而言，在日本經(jīng)濟(jì)如此不振的情形下，對外合作會取得很多機(jī)會。然而，由于對日本以外的觀眾并不了解，怎么去合作，實(shí)際上是個(gè)很大的問題。從言談中看得出，其實(shí)黑澤清對于中國電影幾乎不太了解。
此次帶著影片《麥田》亮相電影節(jié)“亞洲風(fēng)”單元的中國導(dǎo)演何平，之前還擔(dān)當(dāng)過《大腕》、《手機(jī)》等片的監(jiān)制，也許由于經(jīng)常出入國際合作領(lǐng)域的關(guān)系，何平的觀點(diǎn)與大多數(shù)聽眾的想法不同，甚至可能與論壇主辦方的期待都不同。何平認(rèn)為，中國目前資金相對充足，完全可以依靠本國投資完成制作；從導(dǎo)演本身而言，由于很難把握其他文化觀眾的興趣點(diǎn)，所以實(shí)際上期待合作是很難的，除非將作品的趣味降到很低的層次，比如功夫片，就比較容易獲得各種文化的認(rèn)同；而且由于中國電影導(dǎo)演總是處在一個(gè)設(shè)定的“盒子”當(dāng)中進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)際上很難與他國導(dǎo)演站在同一個(gè)平臺上對話。但是從收回投資上而言，中國電影又很需要開拓海外市場。這是十分矛盾的地方。
韓國制片人高永宰并不為一般人所熟悉，他發(fā)行的《牛的鈴音》等影片似乎也尚未傳到中國，然而從他的談話中仍然深深感受到金融危機(jī)對電影界帶來的消極影響。其實(shí)亞洲電影今后的方向在何方？“合作”對于三位嘉賓而言似乎都是過于艱難的話題。然而仍然能看出一些變化，那就是經(jīng)濟(jì)實(shí)力的轉(zhuǎn)變帶來電影地位的有所轉(zhuǎn)變。 | 
