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去年底的《珠光寶氣》賺盡眼球，卻未贏得人心
2004年的《棟篤神探》是TVB歷年刑偵劇中的一朵奇葩
《宮心計(jì)》引發(fā)大討論 港劇是否現(xiàn)中年危機(jī)？
歲末，TVB的臺(tái)慶季照樣進(jìn)行得轟轟烈烈，永恒的女藝員別苗頭的爭(zhēng)獎(jiǎng)橋段，鄧萃雯作個(gè)首演嘉賓就被傳歸順換獎(jiǎng)，楊怡闖個(gè)紅燈就被傳因獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)定氣不順；臺(tái)慶舞臺(tái)上，只見(jiàn)年年加入的、陣容越來(lái)越龐大的老將集團(tuán)，倒也群英薈萃濟(jì)濟(jì)一堂。TVB雄心萬(wàn)丈喊出“繼續(xù)創(chuàng)造，繼續(xù)GOOD SHOW”的口號(hào)，但電視城外，江湖格局早已滄海桑田。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促成各個(gè)文化圈的娛樂(lè)產(chǎn)品同場(chǎng)競(jìng)技的時(shí)代，無(wú)論是北美東南亞的TVB傳統(tǒng)目標(biāo)市場(chǎng)，還是從來(lái)未曾納入收視統(tǒng)計(jì)、卻不容小覷的內(nèi)地市場(chǎng)，港劇影響力的日漸萎縮已是不爭(zhēng)的事實(shí)。在華人文化圈，TVB一直有文化心理的認(rèn)同優(yōu)勢(shì)；然而現(xiàn)代觀眾的包容度與接受度日趨加大，對(duì)劇集本身的創(chuàng)造力與生命力的要求更高，如此背景下，難怪近日“港劇30年來(lái)無(wú)進(jìn)步”終于形成論斷。TVB這樣中意影射職場(chǎng)，自己也仿佛一個(gè)鉆入瓶頸的高級(jí)打工仔，失去米飯班主的歡心，遭遇前所未有的信任危機(jī)。
然而不是時(shí)代變得快，實(shí)在是TVB也夠偷懶。進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)美劇以電影制作水準(zhǔn)突飛猛進(jìn)，英劇在批判現(xiàn)實(shí)與精致古典的兩端磨練日深，日韓將唯美偶像與催淚倫理發(fā)揚(yáng)光大，務(wù)求在國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)疆拓土；TVB卻固執(zhí)討好本地師奶口味，連一度相當(dāng)超前、吸引知識(shí)分子的《妙手仁心》《一號(hào)法庭》系列都剔除出隊(duì)，產(chǎn)品如此單一，受眾也不過(guò)是600萬(wàn)人口中的兩三成而已。
抄題材，換湯不換藥
近十年來(lái)，我們不能冤枉TVB沒(méi)有睜眼看世界。事實(shí)上，港人的流行嗅覺(jué)一向靈敏，TVB也曾將諸多當(dāng)年熱播的熱門電視劇改頭換面，力圖“好風(fēng)憑借力”。然而商業(yè)運(yùn)作的急功近利始終有傷劇本打造的精心程度，TVB抄創(chuàng)意、抄橋段，卻不能賦予橋段自圓其說(shuō)的內(nèi)核；而所謂的本土化過(guò)程，卻讓無(wú)論多么有個(gè)性的人物，落到港劇中就又變成港劇體系中傳統(tǒng)的人物，缺乏耳目一新之感，而劇集成色更是不能與原劇相提并論。
TVB“借鑒”劇集之不完全名單
《24小時(shí)》——《爭(zhēng)分奪秒》（2004，鄭嘉穎、譚耀文、方中信）
《女人天下》——《金枝欲孽》（2004，鄧萃雯、黎姿、林保怡、陳豪、佘詩(shī)曼、張可頤）
《欲望都市》——《窈窕淑女》（2005，陳百祥、苑瓊丹、伍詠薇、滕麗名、韓君婷）
《越獄》——《蘭花劫》（2007，蘇玉華、田蕊妮、唐寧、陳錦鴻）
《CSI》——《法證先鋒》（2008，歐陽(yáng)震華、蒙嘉慧、林文龍、鐘嘉欣）
日韓偶像——《最美麗的第七天》（2008，鄭嘉穎、周麗淇、黃宗澤、唐詩(shī)詠）
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可以說(shuō)，這些劇集皆有一兩點(diǎn)可觀之處，卻總有什么說(shuō)不清道不明的地方?jīng)]有發(fā)揮完全，因而無(wú)法取得淋漓盡致的成功。真正成就的只有《金枝欲孽》，也是有賴于劇本方面氣象宏大，無(wú)論是劇集希望表達(dá)的人文含義，還是劇集中種種轉(zhuǎn)折關(guān)節(jié)的設(shè)計(jì)，單獨(dú)抽離出來(lái)皆有可說(shuō)；人物也因此相當(dāng)立體，魅力至今不衰。但《爭(zhēng)分奪秒》勝在情節(jié)、輸在人物；《窈窕熟女》則將原劇中的精英態(tài)度市井化；《法證先鋒》對(duì)罪案的抄襲與制作的粗陋已經(jīng)飽受詬病，人物更仿佛隨便一個(gè)都市劇中都能拎得出來(lái)；至于《最美麗的第七天》，絕癥的勾兌并不悲情，節(jié)奏也算明快，但僅就劇集而言，卻依然淹沒(méi)在蕓蕓眾生中，不覺(jué)讓人非議它被拍出來(lái)的意義。
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